URNA "Liber Lelle" review on Maeror3.livejournal

Abgurd, AB-46, 2008

1. L'avvento (2:55)
2. L'orrenda Notte (18:47)
3. La Venta Del Pellegrino Nell'anima (10:26)
4. L'abbraccio Di Cristo Morto (7:04)
5. Visione Di Tenebra (10:00)

Альбом «Liber Lelle» Джанлюка Мартукки, до этого не раз замеченный в исполнении довольно агрессивной и даже антигуманной музыки, посвятил сакральному опыту Анжелы да Фолиньо, монахине, жившей в тринадцатом веке, и рассказавшей о своих видениях Святого Франциска Ассиского на словах и в книге. Чтобы не подвигло автора «Urna» на смену мировоззрения, подвижки эти были абсолютно уместными и нужными, по крайней мере, в плане музыки и того непередаваемого удовольствия, которое она на этот раз приносит. По каким-то причинам в Италии очень развита школа «акустического эмбиента», тоесть, созданного только при помощи «живых» инструментов – Мартукки в рамках этой стилистики весьма преуспел, добавив, к тому же, религиозных мотивов, и создав мелодии по канонам так называемой «ранней музыки», которая исполнялась в те далекие времена, когда инструменты были очень простыми, современная нотная запись еще не была придумана, и сама музыка звучала совсем по другому. После короткого начала «L'avvento» (выразительная и запоминающаяся партия флейты с оттенком характерного «кельтского» звучания) легкий звон ветряных колокольчиков в самом начале «L'orrenda Notte» уступает дорогу прозрачным партиям цитры. У именитого коллеги и соотечественника Джанлюки, Alio Die, эта самая цитра практически похоронила под собой многочисленные альбомы последних лет, но Мартукки играет на ней просто идеально, отчего этот сложный инструмент в его руках подобен ангельскому голосу. Кстати, ангельские голоса церковных хористов, пусть и еле уловимые, появятся немного позже, вместе с легким диссонансом, возникшим по задумке автора на фоне пространственных ревербераций под аккомпанемент деревянной перкуссии, которой будет позволено все сильнее ускоряться, принося с собой в финальную часть композиции даже некоторую напряженность и тревогу. Эти оттенки черного перейдут в «La Venta Del Pellegrino Nell'anima», которая позволит слушателю вначале насладится все той же флейтой на фоне туманного гула, но идущие следом струнные партии будут последовательно нагнетать обстановку. Аккумулироваться напряжение будет почти все десять минут, лишь в конце начнет постепенно растворяться вместе с музыкой. «L'abbraccio Di Cristo Morto» начинается и заканчивается гулким стуком сердца, перегоняющего кровь по венам и артериям, что-то подобное, наверное, слышит ребенок в материнской утробе - если эти звуки кого-то подвигнут на перинатальные воспоминания, то это может стать не менее важным переживанием, чем видение христианского святого. Вообще же в этой композиции основную роль играет аккордеон, инструмент, нынче крайне востребованный в мире эмбиента – с его помощью можно создавать удивительные медитативные зарисовки, чем автор в данном случае не без успеха занимается. Завершающая альбом вещь, «Visione Di Tenebra» будет близка тем, кто любит «готический эмбиент», успешно культивированный когда-то «Raison D`Etre». Искаженное эффектами церковное пение, тяжелый однородный гул, возвышенные мелодии, чего еще можно желать? Разве того, чтобы Мартукки свел все инструменты вместе, и чтобы ветряные колокольчики вновь соседствовали с флейтой, а перкуссия отбивала бы более-менее четкий ритм, украшенный разного рода трещотками и звуками цимбалы – что он, собственно, и делает. Чтобы слушатель побыл еще немного времени внутри этой вневременной и воистину замечательной музыки. Рекомендовано всем без исключений.

http://www.abgurd.com

Archaic Archives #3 : URNA "Lares"

URNA

"Lares"

Slaughter Production -  2001

150 copies limited edition Cdr

Tracklist:

 I. Antrum
      II. Nihm
      III. Oriser Mors
      IV. TeHeva
      V. Halun Rotir
      VI. Oriser Orcas
      VII. Dialogo con le Ombre

 Tracks I, II, III, V, VI, VII
  were recorded in Pestilentiae Templum,
anno MCMXCIX
  Track IV were recorded in Castel del Monte,
anno MMI

 G.M. - all voices, murmurs,
whispers, noises, bells, percussions

  

 .Fidem Tibi Numinis Faciet.

Some old reviews...

URNA - Lares

Dopo qualche anno di assenza ritorna il progetto Urna di Gianluca Martucci.. nel frattempo ho scoperto che Gianluca si è dedicato a una collaborazione con Kranio e ai Lesion, uno dei più strani progetti death metal che mi sia mai capitato di ascoltare.. comunque Lares raccoglie pezzi registrati tra il '99 e il 2001 ed esce per la Slaughter Productions.. il concept di questo disco è ispirato al mondo dei morti e come dice Gianluca: "vuole essere una celebrazione dei luoghi e delle atmosfere legate al culto di questi" ed "è un omaggio ai mie spiriti guida che, invisibili, mi indicano la via da seguire".. se avete già sentito parlare del progetto Urna, sapete già cosa aspettarvi.. darkambient ai minimi termini, più oscuro che mai e dai forti connotati esoterici.. andare incontro a Lares però non deve spaventare (anche se, qualche oscuro manipolatore svedese potrebbe anche farsela addosso!! eheh).. ascoltare Lares è un esperienza indescrivibile.. Urna con questo disco dimostra di essere uno dei migliori esponenti del suono oscuro ed evocativo qui in Italia, e non.. la qualità del suono poi, non certo super hi-fi, rende il tutto ancora più macabro e tetro.. molto bene!

originally appears on Stillborn Webzine

URNA - Lares
"Lares" is in its shortest form a breeding of ritualistic deathambient in a very dark form. Best it is heard alone in a darkened room. Deep invocations and chants from behind pulsate up and down, together with a bit of drumming (but not really rhythmic more minimal and sparse with outbreaks and sudden climaxes. First track is an intro, second goes deeper. The third with more noise-influence and distortion (the most long and dense track). In the fifth track then there occur some rhythms. Last track #7 includes the ritual that finishes the disc. For fans of the death-ambient sector it\'s a must. But also believers in PE/Noise/Industrial and Ritual will find faith in that really dark album! I had to hear it very often to find the right words as a description. Took me a month. Hope to have interested you in "LARES"!
originally appears on Twilight Zone Webzine

URNA -Lares
I Lari erano, secondo la religione dell'antica Roma, divinità protettrici della casa e del nucleo familiare, del quale aiutavano anche gli interessi nei rapporti esterni; si tratta di uno dei pochi casi in cui non c'è un esatto parallelo con la religione olimpica greca e in effetti sembra assai probabile che abbiano un'origine etrusca: secondo questo misterioso popolo, pare che gli spiriti di alcune persone morte continuassero ad interagire con gli esseri viventi, terrorizzandoli e recando loro fastidi; quest'idea venne ripresa dai romani e trasformata, facendo in modo che tali esseri, che probabilmente in vita erano state persone eccezionali, divenissero protettori delle famiglie. Tutto questo per dire che Gianluca Martucci, membro unico di Urna, nel dedicare questo lavoro ai Lari, si è ispirato più alla loro versione antica che a quella successiva: in effetti, il nome di questo progetto non è una novità per i lettori di Ver Sacrum, i quali dovrebbero sapere che si tratta di un progetto dedito ad un' oscurissima forma di ambient rituale, caratterizzata da drones bassissimi e lente evoluzioni, che giungono talvolta alla vera e propria distorsione del suono. Si tratta di un lungo e faticoso viaggio in un mondo che ricorda da vicino gli inferi classici: statici, angoscianti, fumosi e opprimenti. I brani sono stati composti lungo un periodo di due anni, tra il 1999 e il 2001 e, se interpreto bene le note inviatemi, la cosa interessante è che il tutto è stato creato a partire dai suoni emessi da strumenti acustici (voce, campane, triangolo, sonagli, tamburo a cornice, flauto, mandolino e armonica) successivamente elaborati, distorti, slabbrati e ricostruiti. Nel complesso questo lavoro non è malvagio anche se soffre di due difetti, uno dei quali ormai comune a buona parte dei progetti in quest'ambito musicale: da un lato non è molto innovativo, in quanto cose di questo genere si sono effettivamente già sentite, soprattutto nelle lande nordiche; dall'altro, soffre di una registrazione non certo eccellente, che a mio avviso ne limita la possibilità espressive. Bella infine la confezione, con una custodia tipo DVD.
originally appears on Ver Sacrum

Archaic Archives #1 : URNA "Templum Sub Terra"

URNA

"Templum Sub Terra"

Ordo Obscuri Domini Production - 1998

100 copies limited edition tape

Tracklist:

I. Liturgia Prima

    II. Hexenkarut: Nox in Prato

III. Ecce Homo

 IV. Muscarum Templum

     V. Teleuthon Teleisthei: Ave Mors Niger

 VI. Munus in Tenebris

all tracks recorded in Pestilentiae Templum in MCMXCVIII

     G.M.: all voices, murmur, whispers, spell, invocations, bells, noises, tapes.

            

              "...this is a very obscure release from Italy. The music, while

              stepping out of the boundaries of "dark ambient", reveals haunting

              and desolate soundscapes. May be a bit hard to digest at first,

              but makes a worthwile listen if you can get your hands on a copy..."

     Damon99 on www.rateyourmusic.com  

Some old reviews.....

Urna - Templum Sub Terra

Torna Gianluca Martucci con un nuovo progetto, dopo Sagenhaft nel 1997 nasce una nuova creatura sonora: Urna. Qui Gianluca abbandona le magiche atmosfere medievali per immergersi nell'oscurità di pericolosi rituali blasfemi e maledetti! Sì. in questo demo, uscito per la Ordo Obscuri Domini nel 1998, Gianluca ci propone un dark-ambient oscuro e maledetto. E' l'accompagnamento musicale per un rituale in nome del Male, è un rito in cui la mente non riesce più a controllare il corpo e dove si evocano creature di estrema malignità...Insomma questo primo demo di Urna sembra una messa maledetta dove creature diaboliche si impadroniscono del sacro luogo per fare i loro porci comodi con i fedeli accorsi alla cerimonia!

originally appears on Stillborn Webzine     

Urna - Templum Sub Terra     

Urna è un progetto di dark-ambient dai toni estremamente gelidi ed oscuri, portata avanti da M:N, la cui identità vuole restare segreta. Nella bio si parla di voluta bassa qualità della resa sonora, mentre da parte mia non penso sia tanto poi così ricercata... il lavoro è molto interessante, riuscendo quasi ad avere la sensazione di un eucarestia maledetta o che durante il rito qualcuno abbia recitato la preghiera sbagliata. Il demo si articola in sei parti e tutto si svolge con un carattere estremamente sinistro, in quelle atmosfere tipiche dei primi Sopor Aeternus... [Ritual, Maggio 2001]

originally appears on Ritual, Maggio 2001
      

An old interview...

1) Quale origine ha il nome Urna?
- Il nome URNA sta a simboleggiare un microcosmo concluso che è emanazione del macrocosmo abisso. L'immagine del'URNA come contenitore di qualche cosa di sacro, può essere ricondotta a quella della crosta terrestre che contiene anch'essa il sacro. L'URNA è il gran tempio sotterraneo,
l'occulto forno dalle due fiamme, il ventre fecondo della Grande Madre, l'angolo più buio del nostro stesso spirito.
2) Nelle tue "allucinazioni" sonore tocchi tematiche occulte. Devo dedurne che usi il suono per narrare e realizzare un iter spirituale, un percorso interiore volto ad analizzare i lati più nascosti del nostro essere?- Il suono di URNA è il suono dell'abisso. E' un suono che scava nella terra/corpo, per andare a ritrovare tutto ciò che è stato sepolto e apparentemente dimenticato. Ogni suono è un inno, una preghiera alla terra e a ciò che in essa si nasconde, un esorcizzazione continua che propaga  putrefazione. Andrò sempre avanti finchè da questo putridume non sarà generata nuova e fresca esistenza. Questo è l'umido sentiero che percorro.
3) Quale approccio segui durante la fase compositiva?- Sono spinto da un inconscio bisogno di scavare in profondità. Tutto questo mi porta a ritrovare delle immagini e dei suoni che cerco di riportare in musica. Presto particolare attenzione alla trasposizione
dell'immagine nei suoni affinchè io stesso possa realmente sentirmi dislocato nella mia allucinazione mentre ascolto ciò che ho realizzato.
4) Sia in "Templum sub terra" che in "Adoremus" c’è un’esplicita menzione del luogo dove hai registrato , in entrambi i casi si parla di un Templum Pestilentiae . Mi sembra suggestiva, oltre che insolita, la scelta di un luogo di culto per registrare. Ti piacerebbe parlarcene?
- Il tempio menzionato è un luogo che per me è divenuto sacro in quanto in esso si sono manifestate le visioni che mi hanno spinto ad avvicinarmi all'abisso. La scelta di registrare proprio in questo tempio è ovvia in quanto la sacralità del luogo si riflette nella sacralità che io attribuisco ai miei suoni. E' molto importate per me il luogo nel quale mi trovo, perchè è anche dal luogo che mi arrivano particolari emozioni e vibrazioni che poi riporto nelle registrazioni. Mi è capitato anche quest'estate quando ho registrato dei suoni nelle campagne intorno a Castel del Monte.
5) Sublimi nel formato sonoro ossessioni e dannazioni , mescoli tecnologia e percezioni , emozioni, impressioni, sensazioni . Quale ruolo e quanto peso ha l’uso delle macchine in tutto questo? L’artista può ancora esprimere la propria creatività senza diventare vittima della tecnologia?
- Dipende sicuramente da ciò che si vuole esprimere. Nel mio caso posso dire che tutto si svolge con semplici strumenti, e non ho di conseguenza bisogno di particolari apparecchiature. Per quanto mi riguarda cerco sempre di sfruttare quei pochi mezzi dei quali dispongo e non di divenire loro schiavo.
6) Da cosa nasce l’esigenza di lavorare a due progetti: Urna e Sagenhaft [Gianluca Martucci è infatti membro anche del gruppo Sagenhaft. N.d.EdS]?- Dal bisogno di esprimere con diverse atmosfere e diversi mezzi quelle che sono le mie emozioni. E' certo che questi due progetti possono essere paragonati a due diversi toni dello stesso colore, due creature animate dallo stesso respiro con diversa intensità.
7) Molte tue pieces potrebbero fungere da colonna sonora per qualche film. Ci hai mai pensato? Ti piacerebbe? E se sì, per quale genere di film le vedresti adatte?- Mi hanno già detto che alcune atmosfere sono riconducibili a film come "Il presagio", "l'Anticristo", "Eyes wide shut". Probabilmente tutto dipende dal fatto che cerco sempre di donare un'immagine ai suoni, di permettere che si manifesti nella mente di ascolta una visione particolare. Comunque mi piacerebbe che si utilizzassero dei miei suoni, magari per qualche documentario su caverne o posti particolarmente magnetici. Inoltre ho in programma di realizzare un filmato da utilizzare in alcune performance.
8) Sono molto colpita dall’artwork sempre curatissimo che caratterizza tutti i tuoi lavori sia quelli a nome Urna che quelli a nome Sagenhaft. All’ interno dei booklets si possono ammirare antichissimi simboli magici. Cosa ti guida nella loro scelta? Suppongo che dietro ad essi ci sia una chiara connessione con le tue "liturgie". Cosa ne pensi?- Cerco sempre di dare un senso logico ed unitario ai miei lavori, facendo in modo che ogni elemento sia riconducibile all'idea che sta alla base del tutto. Se ci sono dei simboli è sicuramente perchè sono inerenti al concept dell'opera e ne fanno da guida.
9) Cosa vedi nel tuo futuro?- Un velo dietro il quale forme oscure si agitano.
originally appears on L'Erba della Strega